{"id":1989,"date":"2020-09-22T15:56:56","date_gmt":"2020-09-22T15:56:56","guid":{"rendered":"http:\/\/sbs.midnightmachines.io\/wordpress\/?p=1989"},"modified":"2020-09-20T08:25:30","modified_gmt":"2020-09-20T08:25:30","slug":"la-rencontre-jacques-aumont","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/sbs.midnightmachines.io\/wordpress\/2020\/09\/22\/la-rencontre-jacques-aumont\/","title":{"rendered":"La Rencontre Jacques Aumont"},"content":{"rendered":"

Mati\u00e8re dimages, redux \u00e9dition revue et augment\u00e9e, La Diff\u00e9rence, 2009 Lexcellence scientifique du projet, son originalit\u00e9, sa m\u00e9thodologie, son ad\u00e9quation avec le cadre scientifique du projet Depuis bient\u00f4t presque quarante ans, Jacques Aumont fabrique de la th\u00e9orie avec du cin\u00e9ma. Et cet artisanat d\u00e9licat et savant la pens\u00e9e autour du cin\u00e9ma, il le diffuse comme personne. Tout individu qui a tra\u00een\u00e9 ses sacs en bandouli\u00e8re dans les couloirs de Paris-III ne peut ignorer l\u00e9clat de son enseignement, la limpidit\u00e9 avec laquelle il investit des champs ardus esth\u00e9tique, iconologie.. Pour traiter de grandes questions transversales la couleur au cin\u00e9ma, quest-ce que lanalyse… Sa fa\u00e7on de rendre disponible et s\u00e9duisant un savoir immense a quelque chose dunique. The international nature and legibility of the candidates research study abroad, publications, language proficiency \"la L\u00e9v\u00e8nement Jacques Aumont : labsence, loubli Jacques Aumont est professeur \u00e9m\u00e9rite \u00e0 lUniversit\u00e9 Sorbonne-Nouvelle Paris 3, directeur d\u00e9tudes \u00e0 lEHESS. Il a publi\u00e9 de multiples ouvrages sur le cin\u00e9ma et limage. Il a \u00e9t\u00e9 assistant, ma\u00eetre de conf\u00e9rences et professeur aux universit\u00e9s de Paris III 1970-1998, Paris I 1970-1976, Lyon II 1976-1983 et \u00e0 l\u00e9tranger \u00e0 Berkeley, Madison, Iowa City, Nijmegen et Lisbonne. Il est actuellement professeur \u00e0 Paris III et directeur d\u00e9tudes \u00e0 lEHESS. La querelle des dispositifs, Raymond Bellour Le cin\u00e9ma et ses fronti\u00e8res poreuses \u03a0\u03b1\u03b9\u03b4\u03af \u03ba\u03b1\u03b9 \u039c\u03bf\u03c5\u03c3\u03b5\u03af\u03bf: \u03bc\u03bf\u03c5\u03c3\u03b5\u03b9\u03bf\u03c0\u03b1\u03b9\u03b4\u03b1\u03b3\u03c9\u03b3\u03b9\u03ba\u03ac \u03ba\u03b1\u03b9 \u03b4\u03b9\u03b1\u03c0\u03bf\u03bb\u03b9\u03c4\u03b9\u03c3\u03bc\u03b9\u03ba\u03ae \u03c0\u03bb\u03b7\u03c1\u03bf\u03c6\u03bf\u03c1\u03af\u03b1 Esth\u00e9tique : il faut se souvenir de laphorisme godardien si souvent cit\u00e9 depuis que le h\u00e9ros photographe du Petit Soldat l\u00e9nonce : la photographie, cest la v\u00e9rit\u00e9, et le cin\u00e9ma, cest la v\u00e9rit\u00e9 24 fois par seconde. Les interviews qui constituent le centre de chaque \u00e9pisode de FTD sont des coul\u00e9es ininterrompues, du moins en principe. On \u00e9tait encore dans le moment enthousiasmant de la technique vid\u00e9o, o\u00f9 lon pouvait avec un mat\u00e9riel l\u00e9ger aller partout et enregistrer en continu de grands pans de v\u00e9cu. Non plus le plan-s\u00e9quence bazinien, articul\u00e9 par une vis\u00e9e dramatique et finalement \u00e9quivalent \u00e0 un montage, mais le pur \u00e9coulement du temps, son pur couler. Lexp\u00e9rience radicale dEustache dans Num\u00e9ro z\u00e9ro \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 du pass\u00e9 1971, mais cette forme temporelle n\u00e9tait pas encore entr\u00e9e dans les habitudes comme elle lest aujourdhui, et on sent quelle fait partie, pour Godard, de lenjeu de la forme et du dispositif. Faire des images en mouvement, cest capturer le temps qui coule, avec ses vides et ses pleins, ses accidents et ses essentiels, sa contingence et sa n\u00e9cessit\u00e9. Cest le laisser aller, et au contraire en dautres moments, par le ralenti le sculpter, le modeler, larr\u00eater, t\u00e2cher de le voir, mais aussi de le toucher. Ralentir : le mot insiste au d\u00e9but de chaque \u00e9pisode, mais il ne veut pas seulement dire quon va moins vite, il signifie quon change de registre et de r\u00e9gime. Un temps qui nest plus seulement visuel, mais qui convoque quelque chose du corps, qui sugg\u00e8re le toucher. Un temps que lon dit vouloir plier, soustraire \u00e0 son \u00e9coulement ordinaire, refaire autrement, faire sentir des yeux comme quelque chose de jamais vu comme si Godard avait \u00e0 la lettre anticip\u00e9 la fameuse intuition de Jean Louis Schefer : le cin\u00e9ma est la seule exp\u00e9rience o\u00f9 le temps mest donn\u00e9 comme une perception. Jacques Aumont commence sa carri\u00e8re comme ing\u00e9nieur \u00e0 l 1965-1970. Il rejoint en 1967 la r\u00e9daction des, quil quittera en 1974. R\u00e9alisateur de quelques films industriels ou exp\u00e9rimentaux, il se lance ensuite dans une carri\u00e8re universitaire. Il a enseign\u00e9 \u00e0 l de 1970 \u00e0 1976, \u00e0 l de 1976 \u00e0 1983. Polyglotte, il a \u00e9galement donn\u00e9 des cours \u00e0,, et \u00e0. Travaux Esth\u00e9tique du film, Jacques Aumont, Alain Bergala, Marc Vernet, Nathan, 1983, 238 p. Cote : 22 AUM e Exp\u00e9rimenter le th\u00e9\u00e2tre et le cin\u00e9ma aux XXe et XXIe si\u00e8cles Chez le m\u00eame \u00e9diteur : Vrin A para\u00eetre en octobre 2020 Lattrait de la lumi\u00e8re, \u00c9ditions Yellow Now, 2010. Note sur le cin\u00e9ma d\u00c9rik Bullot, Texte de Jacques Aumont Linvisible comme intervalle, ce sera par exemple la rencontre sur une table de montage dun duel descrime et dun feu dartifice l\u00c9branlement. La formule, due \u00e0 lauteur, tire du c\u00f4t\u00e9 du hasard concert\u00e9 et cultiv\u00e9 des surr\u00e9alistes, et sans doute il y a de cela aussi bien, d\u00e8s quon tente de montrer r\u00e9alistement la r\u00e9alit\u00e9 sans adopter un point de vue dramatique, est-on vou\u00e9 \u00e0 fr\u00f4ler le surr\u00e9alisme je vais y revenir. Elle ne rend pas tout \u00e0 fait justice au film cependant, qui nest pas, ou pas uniquement, consacr\u00e9 \u00e0 une des innombrables manifestations de laile du bizarre, et ne laisse pas seulement, comme le parapluie et la machine \u00e0 coudre, le spectateur \u00e0 ses associations propres, ou \u00e0 son \u00e9ternelle et ind\u00e9fectible perplexit\u00e9. Ici, le spectateur peut bien \u00eatre d\u00e9rout\u00e9 un moment, mais il y a quelque chose, et quelque chose de pr\u00e9cis, qui se construit et se propose. Quoi? un incorporel : l\u00e9branlement tiens, cest le titre du film. Ou plus exactement car l\u00e9branlement touche au corps, bien s\u00fbr, un invisible par nature. Pas de discipline plus \u00e9nigmatique pour le profane que lescrime. Lassaut, pour l\u0153il innocent, est une suite apparente de gestes absurdes, dont lefficace nest jamais per\u00e7u jusqu\u00e0 ce que soudain les lutteurs ou, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision et dans les reportages sportifs, un arbitre d\u00e9clarent quil y a eu touche. Pour le praticien et le professionnel, il ny a pas de doute ; pour vous ou moi, il ny a quambigu\u00eft\u00e9 : la touche est visible, mais \u00e0 condition davoir l\u0153il \u00e9duqu\u00e9 \u00e0 cela. Le film de Bullot ne se soucie pas de didactisme, et apr\u00e8s lavoir vu vous ne saurez pas davantage rep\u00e9rer les touches. Mais elles auront \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9es, comme un invisible dans le visible, par le jaillissement des fus\u00e9es, \u00e9branl\u00e9es par la touche, par lacte descrime et son \u00e9nergie latente. Le cin\u00e9ma est, de bien des fa\u00e7ons et \u00e0 bien des titres, un art de la rencontre. Dans la filiation des fr\u00e8res Lumi\u00e8re, filmer, cest aller, tout simplement, \u00e0 la rencontre du r\u00e9el, du plus lointain au plus familier ; dans cette aventure, le familier devient \u00e9trange, l\u00e9tranger devient proche : cest sur ce paradoxe que sont fond\u00e9s le cin\u00e9ma ethnographique et le documentaire. Dans la voie M\u00e9li\u00e8s, le cin\u00e9ma est une rencontre avec limpr\u00e9vu, limprobable ou limpossible ; tout le cin\u00e9ma fantastique, en un sens, d\u00e9coule de ce d\u00e9sir de rencontre avec ce qui rel\u00e8ve toujours de limpensable. Plus quotidiennement encore, le cin\u00e9ma, o\u00f9 les al\u00e9as de lenregistrement des images jouent un si grand r\u00f4le, est lart des hasards heureux ; combien de cin\u00e9astes nont-ils pas dit leur amour de limprovisation, de laccident, et combien nont-ils pas pouss\u00e9 leurs acteurs voire leurs techniciens \u00e0 les surprendre? Rencontres, \u00e0 bien des niveaux, qui se traduisent aussi dans l\u00e9norme proportion des fictions qui mettent en jeu ce th\u00e8me la rencontre amoureuse, bien s\u00fbr boy meets girl, mais aussi la rencontre de lautre, la rencontre du danger et de laventure, la rencontre de linconnu, la rencontre du sublime, ou tout simplement, la rencontre de soi-m\u00eame. La ligne suivie par Jacques Aumont est parfaitement double. Le cin\u00e9ma, cest dabord des films vus sur les grands \u00e9crans des salles obscures comme sur dautres \u00e9crans. Le cin\u00e9ma, cest aussi toutes les pens\u00e9es et toutes les paroles qui sen saisissent depuis ses origines. Ces pens\u00e9es et ces paroles sont tout aussi bien celles des cin\u00e9astes, des critiques, des historiens du cin\u00e9ma, des historiens de lart. On imagine Jacques Aumont dans un laboratoire dobservation qui serait tout \u00e0 la fois un t\u00e9lescope et un microscope, et chacun de ces outils de vision serait \u00e9quip\u00e9 de deux objectifs diff\u00e9rents, lun pour saisir linstant flottant de limage en mouvement du cin\u00e9ma, lautre pour voir ce qui la constitue comme telle et qui nest pas destin\u00e9 \u00e0 \u00eatre aper\u00e7u sur les \u00e9crans des spectateurs : le plan, le montage VI. Participation aux travaux li\u00e9s au projet global Jacques Aumont est directeur d\u00e9tudes \u00e0 lEHESS, professeur aux Beaux-arts de Paris. Il est lauteur dune vingtaine douvrages sur le cin\u00e9ma, notamment Limage Armand Colin, Amn\u00e9sies POL et La rencontre au cin\u00e9ma PUR. \"la Une soir\u00e9e d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cette maison cr\u00e9\u00e9e en 1973, avec son \u00e9diteur Guy Jungblut et la pr\u00e9sentation de deux nouveaut\u00e9s de la collection C\u00f4t\u00e9 Cin\u00e9ma Motifs, en pr\u00e9sence de leurs auteurs Dominique Pa\u00efni et Jacques Aumont. La rencontre sera ponctu\u00e9e de projections dextraits de films mentionn\u00e9s par les auteurs. LAttrait des miroirs, Dominique Pa\u00efni de Type Essais Sujet Mots Cl\u00e9s,, Ann\u00e9e d\u00e9dition 2012 Editeur Collection Langue fran\u00e7ais \"la Jacques Aumont est essayiste et universitaire EHESS ; il enseigne \u00e9galement aux Beaux-Arts de Paris. Son dernier livre est Les Limites de la fiction Bayard, 2014. Offre non cumulable avec toute autre promotion en cours, dans la limite des stocks disponibles et exclusivement pour les produits vendus et exp\u00e9di\u00e9s par fnac.ch.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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